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无论绘画本身的必展，还是“墨当随时代”，都不能离开哲学理念和当代的哲学思想的影响。 在全世界进入信息化时代的今天，中外哲学家在面对物欲横流、追求物质享受，自然界受到无度的开发所赞成恶果等等的现实面前，他们在思考传统哲学的主客二分论对世界的负面影响，人们应该以什么样的哲学和人生态度来面对当今的世界？哲学和人生观将如何不断更新自身以适应不断更新的世界并指导我们的行动呢？
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从明代后期到清朝时，山水画陷入了形式主义的格式套路，画家不在观察自然，从临摹古画技巧入手，随意摆布画中的构图，虽然明、清时期出现了许多花鸟画和人物画的大师，但山水画的发展停滞不前，《字画园画传》更将山水画变成一种八股。高。 丈二现代山水画 45元/幅
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随着荣宝斋(上海)春季拍卖5月11日在金茂大厦的落槌，中国嘉德春拍于今天(5月14日)在北京开槌，保利、朵云轩、上海敬华也将陆续举槌。论及中国书画拍卖的亮点，除了从海外回流的元代赵孟頫《致宗元总管札》，还有难得一见的周作人数十通信札，此外，荣宝斋上海的赵冷月书法专题等受到追捧都反映出在行情仍在调整的情况下，书法精品仍然成为市场的强心剂。
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宫廷的收藏之风已如上述，私家的鉴藏活动亦是同样火热，唐代已开风气之先，宋代有后来居上之势。北宋实期的楚昭辅、王博、王贻正以鉴藏字画于时。《图画见闻志》有这样一段记载：“江表用师之际，故枢密使楚公（昭辅）适典维扬（扬州）。于时调发军饷。供济甚广，上（太宗赵光义）录其功，将议进拜，公有陈愿寝爵赏，闻李煜内库所藏书画甚富，辄祈恩赐。上嘉恩赐。上嘉其志，遂以名笔百卷赐之，往入有李主（煜）图篆暨唐贤跋尾。”
雪天无赖，偶尔翻阅往年从琉璃厂捡回的一堆旧杂志，多为上世纪八九十年代的美术类期刊，如《江苏画刊》、《美术》等。因嗜收藏，便不自觉地从收藏、从艺术市场的“世俗”角度看那些旧杂志上介绍过的画家及其作品。一翻之下，颇多感慨：十几年前，那些权威、严肃、专业的全国性期刊上介绍的一位位名家，如今竟一大半湮没无闻（当然，也有些画家现在正如日中天）。在时下的收藏市场上，竟看不到其中一些人的身影，听不到他们的消息。十几年的时间不算长，上世纪八九十年代到现在，同是改革开放时期，也没有大的历史跨度，按理说，那时的中青年恰恰应该是今天的画坛栋梁。可春花秋月、东风几度，昔日诸多名家，而今安在哉！“明日黄花蝶也愁！”我忽然想到这句话。
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一议:书画鉴定有一定的模糊度。啟先生针对书画鉴定工作中的流弊，就鉴定工作有其局限性和思想诸方面提出看法。指出人人均有其局限性，受学术水平、思想方法、主观偏好、外界影响多方面的限制，鉴定家不可能全懂，其意见也不可能总是正确，客观上也会有很多目前我们尚不能认识的问题，故谦虚谨慎、多闻缺疑、承认鉴定工作有其局限性和存在一定和模糊度，应是做鉴定工作字画科学的态度。啟先生还提出应重视现代科学的发展，利用现代科学技术以弥补人的能力所不足的设想。
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主要作品有：【山水画】【人物画】【动物画】【书法】【动物画】【花鸟画】
规格主要有：【四尺作品】【六尺作品】【八尺作品】【四条屏作品】【对开作品】【斗方作品】【小品作品】【扇面作品】【长卷作品】【
三尺作品】等等。
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（一）.两种用笔：任何字体都存在两种用笔，中锋和侧锋。如二王的书法，是中锋用笔的代表，侧锋用笔，是很难表现出二王的风采；金农的隶书，是侧锋用笔的代表，中锋用笔，同样表现不出金农的味道。因此，学习用笔、研究用笔，是学习书法的关键和捷径。古人有学书“用笔为上”的说法，说明了用笔的重要性，同时也是学书的捷径中的捷径。用笔就如同行走，会走了，想到那里去就可以到那里去，就可以朝着自己的目标前进，否则只是一句空话。
以上二百来字，照老人《自述》一字不漏地抄录下来，旨趣在于它的真实性。由于画册有２４页之多，当时只能选用两页，上有老人诗友黎薇孙诗题，，主人胡廉石于５年后即１９１５年冬送来逐页补题诗章。事情经过亦见于《自述》之中。此固题外之语，对后来观者或许多少有些参考价值。
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